ADSR 是什麼？Attack、Decay、Sustain、Release 怎麼調？

發布日期：2026-08-26

使用合成器調整音色時，經常會看到 ADSR 這四個參數。

Attack、Decay、Sustain、Release 看起來只是四個旋鈕，但它們其實直接決定一個聲音從「按下琴鍵」到「放開琴鍵」之間，如何隨著時間變化，例如 Piano 的聲音按下之後會立刻出現，再慢慢衰減；弦樂 Pad 則可能慢慢進來，放開琴鍵後還會繼續延伸一段時間。這些差異，都可以透過 Envelope（包絡）來理解。

因此，ADSR 並不是單純用來控制音量大小，而是在決定聲音或其他參數隨著時間如何發展。

ADSR 是什麼？

ADSR 是 Envelope 最常見的控制方式之一，由四個階段組成：Attack → Decay → Sustain → Release。

如果以最常見的 Amp Envelope 為例，它描述的是按下琴鍵之後，聲音如何出現、變化、維持，再到放開琴鍵後如何消失。

四個參數分別代表：

其中最容易搞混的是 Sustain。

Attack、Decay、Release 控制的都是「時間」，但 Sustain 通常控制的是 Level，而不是時間長度，只要琴鍵一直按著，Sustain 階段就可以一直維持下去。

Attack：聲音出現得有多快？

Attack 決定的是 按下琴鍵 → Envelope 到達峰值，需要多少時間，Attack 很短時，聲音幾乎立刻出現，起音會比較直接。

例如 Pluck、Percussion、部分 Bass、Piano，通常都需要比較明確的起音。

如果把 Attack 拉長，聲音就會慢慢進來，比較接近 Fade In。

這種設定常出現在 Strings、Pad、Atmosphere，所以如果想做一個柔和、慢慢進來的 Pad，第一個可以嘗試的方向就是增加 Attack。

Decay：到達最高點後，多久降下來？

Envelope 經過 Attack 到達峰值之後，就會進入 Decay。

Decay 決定的是：Peak Level → Sustain Level，需要多少時間。

例如製作一個 Synth Bass，可以設定很短的 Attack，讓聲音立即出現，再透過 Decay 與 Sustain 的搭配，讓起音之後產生明顯的衰減。

如果 Decay 很短，Envelope 會很快下降到 Sustain Level；如果 Decay 很長，下降的過程就會更加緩慢。

所以 Decay 主要控制的是起音之後，聲音需要多久進入穩定維持的階段。

Sustain：按住琴鍵之後，聲音維持多大？

Sustain 和其他三個參數最大的差異，就是它通常不是時間。

以 Amp Envelope 來說，它控制的是：琴鍵持續按住時，聲音維持在哪個 Level。

假設 Sustain 設得很高，聲音經過 Attack 與 Decay 之後，按住琴鍵時仍然可以維持較大的音量；如果 Sustain 設得很低，聲音則會經過 Decay 明顯下降；如果 Sustain 設成 0，聲音經過 Decay 後就會完全消失，即使琴鍵還按著也是如此。

這種設定很適合製作 Pluck、Percussion，因為這些聲音本來就不需要一直維持。

Release：放開琴鍵之後，聲音多久消失？

Release 是琴鍵放開之後才開始作用。

Release 很短時 放開琴鍵 → 聲音快速停止，整體會比較乾淨、俐落。

Release 拉長之後，即使手已經離開琴鍵，聲音仍然會慢慢變小，這種設定很適合 Pad、Strings、Ambient Sound

但 Release 也不是越長越好，如果演奏速度很快，Release 又設定得太長，前面的音還沒有消失，後面的音就一直疊進來，最後可能讓整個聲音變得混濁。

ADSR 的完整變化怎麼看？

如果把整個 Envelope 放在一起，可以理解成 按下琴鍵 → Attack → Decay → Sustain → 放開琴鍵 → Release。

其中 Attack、Decay、Release 都是在控制「需要多久」，Sustain 則決定「維持在哪個 Level」。

這也是理解 ADSR 最重要的觀念。

很多人剛開始會把 Sustain 理解成「聲音可以延續多久」，但 Sustain 本身通常沒有固定時間，你按住琴鍵多久，Sustain 階段就可以持續多久。

ADSR 要怎麼調？

ADSR 沒有一組適合所有音色的標準數值，比較實際的方式，是先決定自己想做哪一種聲音。

Pluck

如果想做短促、帶有撥弦感的聲音：

Attack：短

Decay：短～中

Sustain：低或 0

Release：短

這樣按下琴鍵後，聲音會迅速出現，再快速衰減。

Synth Bass

Bass 通常需要比較清楚的起音：

Attack：短

Decay：短～中

Sustain：中～低

Release：短

如果想做比較短促、有 Punch 的 Bass，可以降低 Sustain，讓起音之後產生更明顯的衰減；如果希望按住琴鍵時仍能維持較穩定的聲音，就可以提高 Sustain。

Pad

Pad 通常需要比較柔和的進出：

Attack：長

Decay：中

Sustain：高

Release：長

聲音不會在按鍵瞬間突然衝出來，放開琴鍵後也會自然淡出。

Organ 類型

如果想做出按下去就出聲、按住就持續、放開就停止的 Envelope：

Attack：短

Decay：短或幾乎沒有下降

Sustain：高

Release：短

這種 Envelope 不會有很明顯的音量衰減，聲音主要跟著琴鍵的按下與放開變化。

ADSR 不一定只控制音量

這是理解合成器時很重要的一點。

ADSR 本身其實只是 Envelope 的形狀，它可以被指定去控制不同參數。

最常見的是 Amp Envelope，也就是控制音量，但合成器還經常提供 Filter Envelope。

這時 ADSR 控制的就不是聲音多大，而是 Filter Cutoff 如何隨時間變化，例如製作 Synth Bass 時，可以讓 Filter 在起音時快速打開，接著再逐漸降低 Cutoff，就能讓每次按鍵都有明顯的亮度變化。

因此，同一台合成器上可能同時看到兩組甚至更多 Envelope：

Amp Envelope：控制音量隨時間的變化

Filter Envelope：控制 Filter 隨時間的變化

它們雖然都有 Attack、Decay、Sustain、Release，但實際控制的參數不同。

ADSR 和 Filter 搭配會有什麼效果？

如果只調 Amp ADSR，主要改變的是聲音的音量輪廓，加入 Filter Envelope 之後，就可以讓音色本身也跟著時間變化。

例如一個 Synth Bass，Amp Envelope 負責讓聲音快速出現並維持；Filter Envelope 則可以讓起音比較亮，接著迅速變暗。

這時即使 Oscillator 一直產生相同的 Saw Wave，實際聽起來也不會只是從頭到尾維持相同的音色。

這也是 Subtractive Synthesis 裡很重要的一個概念：Oscillator 產生基本波形 → Filter 改變頻率內容 → Envelope 控制參數隨時間的變化。

三者搭配之後，才會逐漸形成我們實際聽到的合成器音色。

為什麼學合成器一定會碰到 ADSR？

因為 ADSR 直接影響一個音色的「動態形狀」，即使使用完全相同的 Oscillator，只要改變 Envelope，就可以讓聲音產生很大的差異。

例如同樣使用 Saw Wave，搭配短 Attack、短 Decay、低 Sustain，可以做出短促的 Pluck；把 Attack 和 Release 拉長，又可以往柔和的 Pad 發展。

所以製作音色時，不一定要一直更換 Waveform。

很多時候真正讓聲音從「一顆普通的 Saw Wave」變成 Bass、Lead、Pluck 或 Pad 的，就是 Filter 與 Envelope 的設定。